Pagsasagawa ng The Egmont Overture

Pagsasagawa ng The Egmont Overture

Temple Hill

Pebrero 10, 2022

Temple Hill Symphony

Isinulat ni: Max Adams

Noong bata ako, nahuhumaling ako sa cellist na si Yo-Yo Ma. My family had his recording of Bach's Cello Suites and I thought the way he pulled music from his cello was pure magic. Sa huli, sinulatan ko siya at humingi ng autograph. Nang sumunod siya, na nagpadala kasama ng isang mabait na tala sa boot, alam kong na-hook ako sa cello. Ako ay tumutugtog mula noon, at walang pakiramdam na lubos na euphoric bilang bahagi ng isang orkestra na tumutugtog ng isang masterwork nang magkasama. 

Sumali ako sa Temple Hill Symphony noong 2019 bilang isang cellist, ngunit nang magkaroon ng pagkakataon na mag-conduct, sabik akong makita kung ang pagiging nasa harap ng isang orkestra ay kasing saya ng pagiging nasa loob nito. Mula noon, nakikipagtulungan ako kay Maestro Jay Trottier upang malaman kung paano magkonduktor—pumili muna ng isang piraso at pagkatapos ay alamin kung paano ito aktuwal na isasagawa.

Nang hilingin sa akin ni Jay na pumili ng isang piraso na isasagawa kasama ng Beethoven's Symphony No. 6, mabilis akong nanirahan sa isang matagal nang paboritong Beethoven: ang Overture sa Egmont. Ang piraso ay isinulat noong 1809–10 at batay sa isang dula na may parehong pangalan ni Goethe. Ang dula ay tungkol sa isang lalaking nagngangalang Egmont (sorpresa!) na isang Katoliko noong ika-16 na siglo ng Netherlands. Bagaman siya ay Katoliko, sinuportahan niya ang kaniyang mga kapitbahay na Protestante laban sa mapang-aping Haring Philip II ng Espanya. Sa huli, pinatay si Egmont para sa kanyang suporta sa kalayaan sa relihiyon, ngunit ang piyesa ay isang pagdiriwang na tagumpay ng pakikipaglaban para sa kung ano ang tama at pagsuporta sa mga walang kapangyarihang ipaglaban ang kanilang sarili. 

Nagsusumikap akong gawin ang kwento ng hustisya sa Egmont, at sa proseso, itinuro sa akin ni Jay na ang pagsasagawa ay 80% mental na gawain at 20% lamang na pisikal na gawain. Para sa bawat oras na pagpindot kasama ng metronome, gumugol ako ng ilang oras sa pagsusuri ng mga pattern ng chord sa marka at nagsusumikap upang maunawaan kung paano sinasabi ng bawat melody ang kuwento ng Egmont. Makalipas ang hindi mabilang na oras, ang pag-wagayway ng isang baton sa paligid ay hindi na nakakaramdam ng awkward sa akin gaya ng dati, at umaasa ako na makakatulong iyon sa akin na makaalis sa paraan ng musika. Sa pakikipagtulungan sa mga musikero ng kahanga-hangang Temple Hill Symphony, sana ay maramdaman natin ang tagumpay ng piyesa. Umaasa akong makita kung sama-sama nating mahuhuli ang ilan sa mahika ni Yo-Yo Ma—ang paghila ng musika mula sa aking baton tulad ng ginagawa niya sa kanyang cello.